漫遊者文化／遍路文化傳媒 創辦人李亞南 (圖片提供：漫遊者文化)

編輯前言：

或許你也曾經好奇過，書是怎麼被作者書寫、被編輯發現，最後送到每一位讀者手中？在成書的過程中，又有什麼可以說給讀者聽的故事？新匯流書講堂與與誠品信義店，在七到九月間舉辦的「閱讀一本書的故事」講座，邀請到六位出版界總編輯，與聽眾們分享他們編選過的書，以及出版的故事。

採用「覆面書」的模式，在講座開始前，讀者並不會知道總編輯所要分享的書籍，而是透過講座名稱、總編輯親筆寫下的「感想」，猜想「這是一本怎麼樣的書」、「這本書的故事」。

講座「我的閱讀多重宇宙」由漫遊者文化總編輯李亞南主講，在英雄與故事的多部作品中穿梭，開啟編輯與閱讀的多重宇宙。

《史詩與英雄：從作家到角色，大師帶你讀20部經典巨作，深入角色核心與故事精神》(漫遊者文化出版，2019年10月)

編輯的十萬個為什麼

「編輯是什麼？為什麼要當編輯？你編書的目的是什麼？為誰而編？編出什麼樣的書？你最想編出什麼書？你編過最喜歡的書是哪一本書？你最想跟大家分享的又是哪本書？」講座一開頭，李亞南總編就拋出了好幾個問句，走在「編輯」的路上，總是免不了會遇上這些問題，而今天的講座，則是要詢問李亞南那個最難的問題「你覺得哪本書對你來說別具意義？」

「我覺得編輯最大的問題就是愛太多書了。」每一本書都是自己的孩子，就算內心真的有喜愛程度的差異，但手心手背都是肉，每一本書都有其特殊之處。若是必須為了上述那些「編輯的十萬個為什麼」提供一個回答，李亞南引瑪格麗特・愛特伍《與死者協商》為例，就算書中從70幾個作家身上找到了寫作的理由，但那些答案都不夠「本質」，而真正的解答終究是困難的。

「大部分的書對我來講，都是一場旅程。」從找書、構想一本書的樣貌、找譯者、寫文案、封面設計、寫新書介紹、與通路討論行銷訴求，在過去甚至有真實的「旅程」，為了想要出版的書飛到國外，接受作者及國外出版社口試以取得授權等等，這些過程就算李亞南已經不再擔任執行編輯，還是能夠在一本書誕生的旅程裡面得到一些經驗，在書出版前不斷的反覆思索、溝通、討論，才是身為一個編輯最大的樂趣，直到書正式出版，「你的書不再是你的書」之後，編輯的人生會留下的那些「什麼」才是每個編輯最重要的本質。

所有東西對我來說，都可以變成故事

在這場講座當中，分享了三本對她來說留下了一些「什麼」的作品，這三本書分別是喬瑟夫．坎伯的《千面英雄》、《神話的力量》以及哈洛．卜倫的《史詩與英雄》。乍看之下，讀者跟聽眾都可以很容易看出李亞南選擇這三本書有其脈絡，他們的主要核心就是英雄「英雄」，但其實在這層脈絡之下還隱藏了一層基底，也就是另一個更重要的原因──「故事」。

李亞南從《史詩與英雄》開始談起他為這場講座選擇這三本書的心路歷程，漫遊者出版社簽下《史書與英雄》之後，過了五年都還無法出版，因為這本書的難度實在太高，就算特地邀請了知名譯者宋偉航出手，編輯也還是花了很長的時間才終於完整此書，她稱之為這是一本「只適合在外文系或深度文好愛好者間開讀書會」的書籍，在講座中其實很難完整呈現。另一本《神話的力量》由坎伯和莫比爾兩人對談的紀錄片整理、剪接、編輯而成，在喬瑟夫．坎伯所有的作品當中，是較為平易近人的一本，李亞南在選擇這本書的同時，想要呈現給聽眾的其實是內容當中「英雄」的部分，這使得她不得不面對另一本坎伯的作品《千面英雄》，所以最終這場講座的基礎，就建立在李亞南「對英雄的理解與著迷」之上。

「我覺得所有東西對我來說，都可以變成故事。」透過故事去理解知識，是李亞南看待這個世界的方式，不論是幼年時期的神父佈道，還是就讀哲學系時教授講述的希臘羅馬史詩，知識成為一段段的故事在支撐著她，而那些故事裡面的主角，就是「英雄」。

《千面英雄：70年經典新編紀念版，從神話學心理學到好萊塢編劇王道》(漫遊者文化出版，2020年6月)

對英雄的理解與著迷

我最早知道他(她)，是在神話裡，在悲劇裡、在無數波瀾壯闊的故事裡。

他(她)總是在旅途中，他(她)踏上冒險的征途、或是歸鄉之路、或一去便是永恆的流浪。

他(她)選擇與自然的法則對抗，挑戰不朽的神祇，他(她)總是知其不可而為之。

詩人歌頌他(她)，哲學家思考他(她)、藝術家、電影導演、漫畫家，為他(她)著迷癲狂，

而我，透過閱讀，發現他(她)為我的世界，開啟了一重重的宇宙⋯⋯

英雄為他開啟世界、開啟多重宇宙，對李亞南來說並不是隱喻。「但，甚麼是『英雄』？英雄，從何而來？」在《神話的力量》當中提到，因為英雄是值得大書特書的事，英雄成為故事裡的主角，正是因為其不凡，才得以在神話或史詩當中成為主角，正如哈洛．卜倫為史詩下了一個很好的定義：「所謂『史詩』，在我看，定要都要落在『豪壯』（heroism）這條件上面」，「豪壯」正是英雄得以在故事當中成為焦點的原因，也是史詩之所以成為史詩的要素。那對於李亞南來說「英雄」的定義究竟是什麼？「不論是跟神對抗、跟自然對抗、跟定律對抗、跟命運對抗，或是跟任何我們覺得不可能對抗之物對抗」大抵就是英雄的要素。

在解讀英雄的書之中，《千面英雄》則是不得不提的一本書，喬瑟夫．坎伯完成《千面英雄》之前，他先花了五年的時間閱讀、又花了五年的時間寫作，才完成了這本被《時代》雜誌評選「創刊以來最具影響力的100本好書」之一的作品，在這個漫長的撰文過程當中，他經歷了經濟大蕭條及二戰，這部作品奠定了坎伯的地位。《千面英雄》建立了影響世界通俗文化的「英雄旅程」模型，影響了好來塢的編劇理論，耿一偉甚至說：「坎伯發現了編劇界的牛頓定理。」由此可知《千面英雄》的重要性。

《神話的力量【全新修訂中譯．完整插圖版】：神話學大師坎伯畢生智慧分享，讓我們重新認識神話、發現自我、探索心靈的真理》(漫遊者文化出版，2021年9月)

架構「英雄的旅程」

坎伯在《千面英雄》當中提出他的發現，這世界上所有神話、史詩當中英雄的旅程，都可以涵納進「完整3幕」、「17階段」這個架構當中。從故事的角度來說，這個架構帶給後世編劇一個可供參照的模型；從心理學的角度來說，他呈現了英雄的心理狀態，同時也是人生哲學的層面。在這個架構當中英雄接受召喚、經歷挑戰、最後回歸自我，這樣的旅程不僅只是英雄的經歷，李亞南認為這同時也是每一個人的經驗。

在世界上許多神話故事當中，我們可以發現許多相似的元素，在《千面英雄》當中表明，所有的神話都是在相同架構之下出現的，印度《吠陀經》當中名言「真理只有一個，哲人以不同的名字說出。」，正可以表明坎伯對於故事原型的看法。英雄為了找回失落的部分、尋回自我認同，展開了一連串的歷險，而這個歷險「通常是循環，有去有回」。在這個架構當中，三大章節包含「啟程」、「啟蒙」、「回歸」，我們可以在過去曾經觀看過的種種作品當中尋找到相似的痕跡，李亞南說到包含動漫、漫威系列英雄電影、奇幻作品當中都能找到類似的例子，而部落客布林科沃更是分析，大衛・布萊恩在其TED演講當中運用了英雄旅程的結構，一步步講述了他自己的故事。「英雄的旅程」成為一個普遍存在且有效的故事架構，並且成為一代又一代說故事的人所參考的樣板。

李亞南接著介紹英雄的17個階段，從「啟程」的第一步「歷險的召喚」，也就是英雄展開歷程之前來自命運的召喚；第二步「拒絕召喚」，英雄對於踏上歷險的質疑，直至壓力逼迫他上路；面對第三階段「超自然的助力」，會有能人異士出現幫助英雄完成使命；接著英雄會「跨越第一個門檻」，這也是英雄第一次面對嶄新的國度，而體認到的限制與不足；而後面對第一個危機「鯨魚之腹」，出自《聖經》裡約拿被鯨魚吞下肚的故事，讓英雄經歷轉化，成為與最初不同的人。

經歷了鯨魚之腹後，英雄走向「啟蒙」，在這個階段他首先要面對「試煉之路」，這是冒險正式開始的號角，許多的考驗及失敗在等著他；在經歷了那麼多考驗後，正式進入下個階段「與女神相會」，女神同時是生命的泉源及母性的象徵，英雄得以了解愛與慈悲；但接著，英雄需要與自己的慾望對抗，並經歷「狐狸精女人」的階段以脫離舒適圈繼續向前邁進；在第九個階段「向父親贖罪」，英雄需要克服自己的心魔，完成他自我的心理試煉；在度過前面幾個階段後，英雄能正式「神化」，到達了神一樣的狀態，徹底蛻變；在這個啟蒙的最後，英雄會獲得「終極的恩賜」，而這正是要讓英雄成為英雄的關鍵。

英雄雖然「有去有回」，但在第三幕「回歸」中，總是有英雄「拒絕回歸」，直到不得不面對現實；開始回歸旅途的路上，英雄會面臨比剛開始更難的挑戰，在面臨時「魔幻逃脫」，並遇上「外來的救援」以走出陰影；而整條回歸的路，都需要「跨越回歸的門檻」，在過程中他會逐漸復原、適應，成為「兩個世界的主人」，最終獲得「自在的生活」獲得圓滿的狀態。

「我們甚至不用單獨去冒險，因為萬世的英雄已在我們之前走過；迷宮已徹底為人所知。」李亞南最後提到一個疑問，也就是在我們閱讀或觀看英雄的歷程之後，會不會無法自己實踐自我的「英雄旅程」？對她來說，這其實是一念之間的事情罷了，「英雄旅程」並不僅是給編劇的技術及架構，身為讀者的你和我，在看過英雄走過的路之後獲得啟發與鼓舞，在遇見挑戰時，得以鼓起勇氣走完自己的旅程。