玩具設計師潔瑪打造的人偶梅根像真人一樣，身兼小孩的朋友、玩伴和保護者（劇照：UIP提供）

新世代恐怖大師溫子仁（James Wan）與布倫屋（Blumhouse Productions）所聯手製作的《窒友梅根》（M3GAN），意外在國際影壇與台灣掀起熱潮，它看似延續玩偶虐殺驚悚片《靈異入侵》（Child's Play）鬼娃恰吉與《安娜貝爾》（Annabelle）詛咒玩偶的恐怖類型架構，又融入科幻電影《機械公敵》（I, Robot）的人工智能自主，最特別是它大玩網路迷因梗，還偷渡女性意識，讓觀眾意志搖擺，轉而認同起「少女」梅根的失控暴走。

由溫子仁監製、紐西蘭導演傑拉德．約翰史東（Gerard Johnstone）所執導的《窒友梅根》，敘述玩具設計師潔瑪被迫監護過世姊姊的女兒凱蒂，靈機一動，打造出人偶梅根（M3GAN），「她」是具備高度人工智慧、模樣栩栩如生的玩具人偶，可同時身兼小孩的朋友、老師、玩伴暨保護者，也是家長最安心的盟友。但因為梅根懂得聆聽、觀察並學習人類行為，設計師潔瑪發現原本為療癒凱蒂所打造的梅根，為了排除威脅，正以不可思議的速度學習進化。

《窒友梅根》的創作源起，開宗明義致敬鬼娃恰吉系列。玩偶恰吉從1988年首集《靈異入侵》到2021年影集《鬼娃恰吉》（Chucky），共發展出八集電影系列與一季影集，已然是B級恐怖片的類型典範；但溫子仁依然覺得近年「鬼娃」型驚悚電影太少了，起因是大家都誤會他：

「大家都覺得我就是拍這類型電影的人，但其實我的娃娃都不（直接）殺人，他們只是超自然實體和潛藏其中邪惡力量的媒介，例如在《奪魂鋸》（SAW）是拼圖殺人魔透過木偶當傳聲筒。」

本為療癒凱蒂所打造的梅根，為了排除威脅，正以不可思議的速度學習進化（劇照：UIP提供）

這當然有定義上的爭議，否則溫子仁所監製《安娜貝爾》其實也是玩偶使用「魔法巫崇」殺害一堆人的靈異恐怖片──溫子仁應該是指玩偶使用「物理方式」如拿凶器直接砍殺人，感官刺激直比《半夜鬼上床》（A Nightmare on Elm Street）、《十三號星期五》（Friday the 13th）之類的血腥虐殺片，只是《窒友梅根》又加入複合元素：「與其拍一部靈異電影，不如拍一部『科技失控』安娜貝爾遇上《魔鬼終結者》（The Terminator）的鬼娃電影。」

妙就妙在，說到機器人科技失控殺人，所有科幻片都避不開「艾西莫夫（Isaac Asimov）機器人三原則」。第一法則：「機器人不得傷害人類，或坐視人類受到傷害」；第二法則：「機器人必須服從人類命令，除非命令與第一法則發生衝突」；第三法則：「在不違背第一或第二法則之下，機器人可以保護自己。」

仿真玩偶梅根巧妙繞著規則的灰色地帶，對周遭展開瘋逛殺戮（劇照：UIP提供）

但是潔瑪（這點頗反諷，玩具設計師竟打造出許多科學家做不到的成績）打造出來的梅根，就巧妙地繞著規則灰色地帶，對周遭展開瘋狂殺戮。

這段虐殺其實會讓影迷想起威爾．史密斯主演的《機械公敵》：「機器人為了保護人類，必須虐殺人類」的悖論，因為梅根正是為了保護凱蒂與自己而必須除掉周遭妨礙她的「壞主人」；編導在這裡加入很有趣的「小木偶皮諾丘」論述，梅根雖是保母機器人，但其實「她」擁有成長智能，就像凱蒂的姊姊，是個「少女」。因此劇中一段戶外教學時，壞男孩「坐壓」倒地梅根身上的欺辱場景，隱喻的性侵犯暴力就此讓梅根「覺醒／成長」為人類「自我保護」的關鍵，「女性的復仇」讓女性觀眾叫好又讓男性觀眾害怕──主角如果換成男孩機器人，如史蒂芬．史匹柏《A.I.人工智慧》（A.I.），哪能有這種效果。

忌妒與佔有慾讓梅根就此爭奪起與女孩凱蒂一起生活的權利（劇照：UIP提供）

覺醒的「窒友梅根」遊走正邪灰色地帶，就此成為她勝過眾玩偶前輩的強處，誰能想像她一邊大跳迷因舞蹈、一邊大開殺戒，卻獲得觀眾們叫好？畢竟慘遭梅根虐殺的唯利是圖玩具主管與跟班，活脫脫就像《木偶奇遇記》（Pinocchio）裡想賣掉皮諾丘的反派狐狸與貓。

最妙的是「人性」讓《窒友梅根》又致意了《控制》（Gone Girl）和《推動搖籃的手》（The Hand That Rocks the Cradle）等蛇蠍美人黑色電影（甚至還致敬《神通情人夢》〔Electric Dreams〕，雖然片中電腦性別應該是男性）；當設計師潔瑪逃避身為監護人的責任，忌妒與佔有慾讓梅根就此爭奪起與女孩凱蒂一起生活的權利，力大無窮、精通電腦的女機器人可是比拿刀的真女人還要強悍太多了！

當然，這則21世紀育兒寓言反過來也似乎隱喻現代父母的教養焦慮，不懂如何教養孩子，所以乾脆讓孩子沉迷電腦平板、智慧手機，而誰知道這些經過演算法推播的影片或電玩，若脫離人類掌控很可能帶來潛在威脅，會不會成為另一種梅根呢？